张艺谋为一体的导演是最能赚钱的 说到赚钱 大家

来源:http://www.taiwasuru.com 作者:巴黎人-影视前线 人气:175 发布时间:2019-09-21
摘要:让子弹飞不是姜文导的第一部电影,之前的鬼子来了被禁,但让子弹飞的范儿与鬼子来了如出一辙,都是姜文的范儿,而且范儿十足,他们有着一个灵魂,今天它不仅没有被禁,而其把

让子弹飞不是姜文导的第一部电影,之前的鬼子来了被禁,但让子弹飞的范儿与鬼子来了如出一辙,都是姜文的范儿,而且范儿十足,他们有着一个灵魂,今天它不仅没有被禁,而其把中国电影票房带入了7Y时代,如果之前可以说姜文边缘的文艺范儿,今天却成了主流的拥泵,为什么?是姜文变了吗?妥协了吗?苟且了吗?。。。如果你觉得他变了,那错了,他的本性不仅没变而且在让子弹飞里更加变本加厉、舍我其谁。。。我相信姜文没变,是我们的国家和民族觉醒了,真的,开始了。。。

姜文老师之前执导的电影一共有三部 《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照样升起》,因为个人的原因 没有看《鬼子来了》。其他两部题名都和太阳有关的电影 都给我同一种感觉,过剩而无处宣泄的能量(包括各种原始而雄性十足的本能),以及姜文老师那高高在上的个人英雄主义式的优越感(他确实有这个资格)。而后者在《太阳照样升起》里 已经达到了自恋的地步 根本就是一副拒绝普通大众的架势。再想想被禁映的《鬼子来了》,所以我真的也不没有好这次的《让子弹飞》。站着,在这个国家 是赚不到钱的。

    至今,《让子弹飞》还在不停飞,网路报刊上叫好一片,除了阿谀之词,还是阿谀之词。连新华社、《人民日报》都按捺不住,顺着风拍巴掌,狂呼姜文好,《让子弹飞》好,站着挣钱好。《非2》不好、冯小刚不好、跪着挣钱不好。《人民日报》一出手,这事就复杂了,《让子弹飞》何以让泱泱大报如此鸡血,难道——?
   恭喜你,答对了!当这个中国的多数人,尚处于跪着挣钱的时代时,它爱说站着的事;当你一旦要站起来的时候,它就会循循善诱你,还是跪着舒服。至于那帮架秧子起哄,说什么没尿点的文人票友,当然会觉得给力。站着还把钱挣了,对于那些一直跪着的主来说,自打开始写字扎钱的时候,就一直做梦站着挣钱而不可得。
   《让子弹飞》当然还好,但比不上姜文其它电影。如果《鬼子来了》公映,我更乐得掏钱上影院。与《鬼子来了》、《太阳照常升起》相比,《让子弹飞》实在不足道,至少有七个让人丧失“尿点”的“尿结石”:
    霸道思维。英雄有三道:人道、王道、霸道。《让子弹飞》行的是霸道。霸道思维的特点是,目的为王,其他无论。所以,在《让子弹飞》中,县长夫人、恶霸替身、卖凉粉的,都是达成目的的筹码,死不足惜!婊子、戏子、小民,一概凡夫俗子,从来都是英雄史、大国崛起的血肉铺垫,《让子弹飞》也不能免俗。至于对于民众的极端蔑视,《让子弹飞》丝毫不让“我爸是李刚”,隐隐高叫“我们是精英”。“我们”包括姜文,还有那批架秧子起哄的文人票友。如此看来,《人民日报》的亢奋合情合理,霸道、狼道就是这个时代的康庄大道。
    牌坊主义。牌坊主义就是一个字——“装”。明明跪着得说站着,明明商业得装艺术,明明媚俗还冒充先锋,明明前列腺肿大、尿意冲天,还得摇头晃脑、说尿点全无。《让子弹飞》就是一打土豪、分田地的前朝骨子,外加故弄玄虚、自以为是的后现代表子,弄成一冠冕堂皇、飞来飞去的票房忽悠。在牌坊主义方面,《让子弹飞》跟《黄金甲》有一拼,只不过,装修大师张艺谋混得是主流土鳖范儿,而装神大师姜文混得是主流前卫范儿,看上去是泾渭分明,实际上是殊途同归。光扎钱多俗啊,拿一牌坊扎钱才叫表里如一。
    忽悠政治。经济发展靠什?忽悠买房!大国崛起靠什么?忽悠拆迁!电影票房靠什么?忽悠观众!清除异己靠什么?忽悠群众!《让子弹飞》是忽悠政治的典型体现,怎么忽悠群众?《让子弹飞》最后说了,就是给钱、给枪、给人头、外加跳大神。《让子弹飞》的问题在于一边忽悠观众,一边嘲弄观众,一边掏着大众腰包,一边指其鼻子骂“傻B”,基本上就是一“逗你玩”的圈套,哄着你、骗着你,连带还啐着你。站着忽悠不要紧,但是要讲政治!是自以为是的站在大众面前,还是不卑不亢地站在国家机器面前,是需要好好甄别的。
    明星堂会。与《建国大业》、《建党大业》一样,《让子弹飞》也是明星堂会。不能说“建国”、“建党”明星堂会就是扑克牌游戏,《让子弹飞》明星堂会就叫星光熠熠。一堆明星脸的《让子弹飞》好在哪里?姜文还是那个《红高粱》里的姜文,葛优还是那个《甲方乙方》里的葛优,周润发还是那个港产烂片里的周润发,要说突破,就一个,那就是,三个“影帝”凑一块了。你不能说,只要海参、鲍鱼、墨鱼蛋烩一锅,就是一盘好菜吧?烩一锅要的不是味道,是噱头,噱头到了,钱就到了。姜文能不能挣钱?能挣,跪着;葛优能不能挣钱?能挣,跪着;周润发能不能挣钱?能挣,跪着;这三个加一起能不能挣钱?能挣,假装站着。
    高潮逻辑。高潮逻辑就是不管痒不痒,一定要笑,不管靠不靠谱,一定要抵达高潮。《让子弹飞》高潮迭起,但大多经不起推敲。无数高潮的碎片砸在一起,让高潮变得空无一物。电影叙事的关键节点——六子自杀,虽然略有铺垫,但还是牵强俯会;从挣钱到争公平的转折,电影也交代的毫无章法,咋就刚刚杀人如麻,立马就高呼正义了?这就是高潮逻辑,只要剖腹、三呼公平的高潮出现了,观众就忙不迭的激动点头如捣蒜了,哪管那些零七碎八的合理不合理?《让子弹飞》洞悉大众运动的逻辑:高潮,只有高潮才是革命和娱乐的唯一真理。
    剧场电影。《让子弹飞》是一部剧场电影,剧场电影的特点是戏剧性大过电影性,中国早期的“影戏”往往就是这样,那个让方家交口称赞的《小城之春》,也是一副影戏的风骨,《让子弹飞》就是一部叫《鹅城之春》的影戏。还有,在某些场面调度中,《让子弹飞》很有中国电视剧的模样,譬如那场“东西南北洋”留学的抒情戏。被大肆宣传的“鸿门宴”一场戏,自然呈现别样的戏剧张力,然而就如电影开场的评价:霸气外露。对比于《教父》中的类似场景,高下立见分明。越是剑拔弩张处,愈要风轻云淡,才是好电影的高明。
    拔份精神。拔份儿有点像闽南话的“出头天”主义,是一种非要“鹤立鸡群”的精神劲儿。《让子弹飞》立志“拔份儿”,步子大而又急,到了,有点像葛优在电影里说的,容易扯着蛋。其实,姜文、王朔、冯小刚都有一股“拔份”的顽主范儿,只是冯小刚电影稍带一点平民精神,其中有自嘲自虐的小市民气质,观众往往有“感同身受”的默许,《让子弹飞》却精英气质十足,把“份儿”一不小心,拔到“精英”那边去了,一副嘲谑大众、不屑大众的怪胎模样。记得是王彬彬说的,王朔小说里充满的“军队大院”的优越意识,其实恰恰错了,姜文、王朔的“大院意识”充满了创伤体验,那些真正的权贵子弟,怎会有如此强烈的出头天主义?
    也许是英雄气短、儿女情长,姜文最后让自己“雄兵卸甲,而密斯托枪”。此一自嘲,让所谓七宗罪,一一烟消云散。孤独离去的张麻子,确乎有点华盛顿的意思。然而,这终究是电影,不是现实。

其实让子弹飞整部电影 如果有心的朋友可以看出其实都是姜文在骂中国电影界
片中老二和老六死了 是因为姜文的4部电影被禁播两部 大家记得老六是怎么死的吧 凉粉的事情 一碗还是两碗 姜文准备6年的鬼子来了就因为屁大点事 被禁播了 大家记得张艺谋客串的那个龙套吧 汤师爷 后来又葛优扮演师爷 在整部电影中葛优所表现出来的就是 如果赚钱 如何搜刮钱财 大家 想想 中国电影界 最卖座的导演是谁 答案呼之欲出了吧 就是张艺谋(其实姜文在这里将张艺谋一起骂了 可惜。张大导演没看出来还乐呵呵的去当龙套。。) 在中国电影界这种体制下 张艺谋为一体的导演是最能赚钱的 说到赚钱 大家记得县长夫人吧 他在跟姜文上床之前 说的是 我不在乎谁是县长 我就要的当县长夫人 最后死的也是莫名其妙的吧 被黄老爷的手下 叫啥忘记了 直接睡梦中打死了 其实这是暗指投资商 无论谁是那个导演 只要能赚钱 能捞油水 投资谁不是投资? 可是如果 ,, 被中国电影协会广电直接禁播不给批号 那就是呵呵了, 血本无归莫名其妙就死了
现在说说剧情 其他很多影评都说了 我就不一一点评了 这也不是我要交的作业 就说几个经典镜头吧 黄老爷所代表的就是中国电影界 片中姜文赚钱发钱 都被黄老爷收走 给观众一个概念 其实不是我赚你们钱 而是中国电影界他们赚你们的钱 姜文一期海外宣传 就是5000W 一共做了3期 就是1亿5千W 姜文这部电影赚了7亿 成本已经超过了5亿 其实他捞不到多少钱 大家记得发哥最后在跟姜文说 是钱重要还是人 姜文的回答是 没有你最重要 是的 在目前中国电影的情况下 没有中国电影界 没有那帮人才是最重要的 没有那帮人 中国电影才能得到更好地发展 在最后 姜文的那帮弟兄们都走了 都去上海了 最后那谁在问 去上海还是浦东? 回答是 上海就是浦东 浦东就是上海 其实是说姜文这一类型 独立自主的与众不同的导演已经没人在了 都已经去了国外 姜文独自骑马在火车道上 一个远景镜头 留给了大家一个背影 说明姜文的孤单 如果大家看了姜文的阳光灿烂的日子 看到文革时期 不学习不需要干着干那 没有那么多条条框框 也许中国电影 和姜文都会走的更好

     <让子弹飞>整部影片继续沿用姜文一贯的隐喻风格,更是姜文已有的四部电影中把隐喻风格运用的淋漓尽致的一部,他依旧在站着拍电影,坚持自己想要表达的具有社会意义的主题思想,有人说<让子弹飞>预示着姜文王朝的到来,其实姜文的王朝一直都在,只不过到现在才真正有人愿意进去探索,姜文才愿意打开自己的王朝,所以<让子弹飞>更是他送给观众的一部电影.像是片中继续沿用了他上一步电影中由久石让大师创作的<太阳照常升起>为配乐,可确实更适合这首音乐的似乎就是<让子弹飞>那样不仅令人发笑又有着不觉明历的隐喻风格.
      在片中姜文大量运用隐喻的手法含蓄地表达着自己对封建王朝以及后来辛亥革命推翻帝制却没有完全成功的政治观点.首先,”鹅城”的出现就反映着1920年的辛亥革命快结束市中国实质形象的缩写,从有着封建权势身为额”土皇帝”的黄四郎,到身为贪官最后死在钱堆的势利小人马帮德,以及满是奴性麻木卑微的市井小民,无疑不是当时中国劣根性的现状.影片中怨鼓的设定,被长成树的绿色植物掩盖,是否又是讽刺了了某些机制的设定虚无,全为掩人耳目,回顾开头与结尾,首尾呼应的完美,翱翔的飞鹰用马拉着的火车,而车顶的蒸汽却是车内人吃火锅而产生的,带着令人发笑的讽刺意味开头结尾景物相同,却物是人非.结尾处一人一马,青山环绕独望夕阳更是悲伤,而马拉火车这一景象的设立,也是隐喻到骨子里,把先进的工业文明建立在封建的思想上,是当时中国西方文明与旧文明的碰撞更是隐喻着脱节的文明.
      片头中马帮德和张麻子不断争论着能否站着赚钱的问题,汤师爷说”百姓成穷鬼了,没油水可榨了”意思是豪绅的钱挣不得,百姓的又榨不出,想要钱就只能跪着和黄四郎合作而得到可怜的分成而张麻子用枪和拍案站着赚钱.在片中张麻子从未卑躬屈膝过,用智慧和策谋从一开始的为钱到后来的公平正义,是被赞扬的.有人说姜文是中国最具雄性的导演,而在这部影片中也是恰如其分的表达出姜文对英雄主义的崇尚,从头至尾张麻子始终站着挣钱,他在得到两大家族的钱后,没有拿钱走人,而是分发钱给老百姓并一定要黄四郎出钱,更是从情节上满足了姜文的英雄主义,更是契合了’站着把钱赚的”誓言.
        不管是片中还是现实中,姜文都是一个有情怀的人,他从不放弃表达自己心里所想的,他是从没有弯过腰的导演,可一直从来都是如此,天朝和市民没有同时满足过,从各自的利益分界,天朝希望消去所有不利影响,百姓们却渴望更好的讽愈而带来的舆论性,所以”鬼子来了”被禁了,.<鬼子来了>取材于小说<生存>,在拍成电影后改动较大,将原著中描写”军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置,注重提炼“农民愚昧”和”战争荒诞”的一面,笔锋直至国人弱点,并且影片也没有遵照”好人最终有好报”的美好套路,真实的让人心痛.姜文做导演的里程坎坷,却从没卑微曲漆过,无疑是最有情怀的导演,相比较而言在<让子弹飞>中客串一角的冯小刚却没有这种脾性<1942>的转型失败,只得低头,迎来了商业大片<私人定制>的全面成功,而身为师爷却被冒充为师爷的马帮德说要”跪着挣钱”是否也是对冯导对自己的一种自嘲。
        就像路有冻死骨,一觉醒来却睡在皇家金库的金砖上,偷还是不偷,一百个人就有一百个答案,而对于这部电影,姜文想要表现的更是百家争鸣。姜文在影片中暗讽了很多,隐喻了很多,被理解的,被误解的,不计其数,可他最终还是站着把钱赚了.

公平,公平,还是他妈的公平!
起来,别跪着,
起来,别跪着。。。

但结果是 这次的这部电影出乎我的意料 口碑如此之好 是一般大众真的口味提高了吗?我倒是觉得 是姜文老师已经聪明到在保持高高在上的优越感的同时,可以让一般大众心甘情愿的给他钱了。这里葛优老师功不可没,可以说 如果票房大卖的话 那三分之二的功劳都应该归于葛优老师。

    以上纯属个人观点 喜欢看的乐呵乐呵 不喜欢的直接点X 谢谢

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