他们感到了一部战争电影带来的残酷和压抑最新

来源:http://www.taiwasuru.com 作者:巴黎人-影视前线 人气:56 发布时间:2019-09-16
摘要:说真的我很喜欢这部电影,平凡的刻骨铭心的描述战争,但是因为政治立场不能喜欢的光明正大,希望我们国家也能有站在我们立场上这种水准的片子,然后我光明正大的去喜欢,去感

说真的我很喜欢这部电影,平凡的刻骨铭心的描述战争,但是因为政治立场不能喜欢的光明正大,希望我们国家也能有站在我们立场上这种水准的片子,然后我光明正大的去喜欢,去感动,一味的手撕鬼子是做不到的。其实很多人说这个片子是日本在洗白,我只能说,对于电影来说,真正的客观才是不客观,站在什么样的立场就拍出什么样的片子,也不是非要刻意去实现什么开脱洗白的目的吧。我承认,这种片子就是赤裸裸的文化侵略,我们看完会想:原来日本民众在战争中也受到了很多苦难,我们会动容会同情,这种感受是直观的,但是以一名中国人的身份,我们又会加工自己的感情,心想:是他们发起的战争,我们受到了更多的苦难。然后对这部片子所表达的一切排斥。但是我们的排斥恰恰说明了这是个好片子,因为他表达了他想表达的主题,而这个主题跟我们的政治立场是矛盾的。说了这么多,我想说的是,单纯来说,这真的是一部好片子,做到了用电影这种载体来传达一些政治和感情倾向,而我们要学习的也就是这个,想要表达,就好好利用影视媒介,而不是傻傻的没有过程,没有内容,只有一个单调的我们也因为战争受到了伤害的结果,这个结果显然我们都知道。

总的来说,这剧在我心中依然是可以打满分的好片子。非常高畑勳。据说导演是宫崎骏的爱徒,怎么学到隔壁去了啊。

人民在遭受了如此多的苦难后,又坚强的站起来继续向前走。

什么是残酷,一次次的杀戮,一具具的尸体,一幕幕惨状……。残酷是震撼的,是让人不适的,甚至是我在剧场里听到不只一位女性观众喃喃的“太不舒服了,有点想吐了。”这样的反应是生理的,是自然的。残酷带来的就是这样的不需要情绪铺垫的生理反应。

可以看出来片子并不想纯粹表达哪一方的胜利,据说四小时版本会更客观,但以此版本来讲,几乎主导的立场和情绪但又偶尔出现客观中立让未被情绪带走的观众更矛盾。如果真的能做出叙事而无导向的恢弘,会是好电影,日本妇女儿童被杀戮的情节存在也会更有意义,侵略和反侵略从来都是两败俱伤而很多人都是无奈的牺牲者。但是从观众争论与理解来看,明显片子是有倾向而又不坚定的,很多本来想要客观立体的情节比如日本人的人性和无辜的受害者,反而在“站在民族大义的这一方”下,成了媚日和没有人性的价值观偏颇,都是源自于片子本身立场的不确定。

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日本的反战片,其实基本上都是这种基调吧。我倒不觉得是在洗白,充其量是说,战争对我们伤害也很大。诚然世界上还有更多更悲惨的角落,但也不能不让人讲述某一个角落的故事吧。

但在家里有人因为战争而死,广岛长崎被扔了2颗原子弹,甚至天皇宣布投降之后,还不懂这场战争到底是怎么回事。

而姜老师、胖翻译一家、江一燕、小豆子连这样被塑造的机会都没有,每次匆匆出场亮相,又匆匆完成自己的角色人物。他们留下的印象更多的是他们做了什么,而他们自身,模糊不可辨。所以在这样的角色身上,发生什么都是正常而合理的。所有的构成都不会与他自身的性格相违背。因为你很少能从片子中看到他们的性格。提个不恰当的老师,群戏大师――罗伯特·奥尔特曼的《高斯福德庄园》。每个人能被分到的时间少的可怜,但每个人物都形象而丰富。

利用情绪歌颂立场而远大于真正信仰为主题的电影,不会是永恒的经典。信仰是永恒的,信仰是自强和自由,而立场从来不是,立场是站在这里,把对立面赶尽杀绝。信仰高于生存,而立场蔑视生命。所以,只有三星。

我喜欢故事深入的时代痕迹和克制的表达。喜欢深重的苦难中普通一家人试图在这其中努力地活下去,喜欢两口子从毫无感情慢慢变得休戚与共,喜欢片中对一连串亲人死伤的克制表达。因为是动画,片中轰炸场面用了很多超现实画面来处理,避开了血淋淋的镜头,我觉得这种克制也正是它的出色之处。抽去了最血腥画面后只剩下说不尽的哀伤,这是非常日本的表达方式。

日本本土的导演荒井晴彦也评价:

电影是门综合艺术,编剧、摄影、演员、剪辑、配音配乐。。。任何一个部分的优秀都可以成就一部电影。而一部优秀电影也因为他的每个部分都相得益彰而伟大。影评和对于电影的讨论的丰富,有时候就在于丰富的角度和我们得到了自己期待或意外的感受。所以一部电影的好坏就像任何一件艺术品一样,主观而又合理。那么对于《南京!南京!》我为什么这么强烈的不满呢?

我一直在想,过更好的生活和在以自己的文化自由生存哪个更重要。而中国人都明白,没有灵魂,生存有什么意义。我相信自然是一切的准则,而没有比各种族人以自己的方式分别生存更自然而中庸而和谐的。比生存更高的是信仰,民族的尊严和文化自由,但是不论怎样的信仰,都要尊重生命,尤其不能以牺牲别人的生命来实践信仰,日本人是这样,复仇的赛德克巴莱,也如此。

这是一个很小很小的故事,一个普普通通的日本女孩,没有超出时代的觉悟,没有特别的才能,像那个年代大部分女孩一样,迷迷糊糊跟着包办婚姻嫁去了吴市,做了北条家的媳妇。这又是个很大的故事,二战投降前夕的日本,全民动员为军工服务,物资稀缺,反复的轰炸,广岛原子弹,日本投降,美军入驻。整个时代画卷就这样在你面前徐徐展开。

遭遇了空袭,他们却因为湖里的鱼被炸死了,晚上可以加餐而高兴。

一、情绪

路子很像勇敢的心,所以超过两个小时就是史诗了么?酝酿的过程真的很久,倒不是拖沓,只是带不进共鸣。

片中有个比较争议的地方是女主听到日本投降后飞奔而出,质疑为什么不战斗到底。这个桥段站在中国人的立场确实让人感觉有点不舒服,但站在女主角度看,一场卷入所有人的战争,经历了那么多艰难困苦,亲人离散,之所以还可以支撑下去,多少是因为有股信念在撑着(甭管这种信念是不是被洗脑的),结果大人物很轻飘飘地说,对不起我们输了,而且输了之后生活并没有变坏,那么整场战争的意义在哪里?所有牺牲的意义在哪里?这种战争无意义的控诉,我觉得算是反战的一种方式吧。

失去了母亲的小女孩找到了愿意收养她的家庭。

缺失了普遍性的痛苦,压抑成了无可避免的,也是无以发泄的。相信很多人看完片子和我一样,不舒服、压抑,但是这样的压抑我们没有释放的对象。是谁造成了这么强大的苦难?陆川没有表述,是陆川觉得这已经不言自明了?还是陆川技巧性的逃避以讨好日本市场?试想一下,要是片子里是越南战争或者某个不知名战役,我们的情感又会如何?我不妄言是不是陆川要爱国,但是在这里的不表达,造成的就是观众情绪上无处发泄的压抑。

导演给予片子一种隐忍的激情,但是沉淀不下来,处处显得急躁,前边不是叙事而更像是好多故事只是为了后边一并爆发,没有耐心的感情处理,细节都有点草率和急促。真正人物感情只是偶尔出来点缀。阶级立场和共性无处不在,但是丰满的人物个性却很少,两位警察算是比较独立的个体,但是人性的善美不一定是文明造就,即便是原住民,也不该都是一根筋。

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防卫过当都要判刑,协作杀人就不是杀人了?

不过陆川也不是把谁都这么草草应付的,这里有一个他想塑造的人物。角川,他不但有时间思考、有能力怀疑,甚至他有不甘现实的反抗。如果采访所有看完《南京!南京!》的人,哪个人物给人印象最深刻?我自己会毫不犹豫的投给角川。而这个善良的日本兵也使我们的角度和情绪模糊了。这是陆川的胜利,因为他人性的塑造了一个人性的日本军人。这样他也有足够的资本在日本赚取票房。我虽然不打算狭隘的要求陆川怎么爱国,应该怎么仇恨。我也同样理解战争的双刃剑,对双方都存在着残酷和伤害。但是当你用平等的视角和眼光看待这两种伤害,这样的和解太缺乏说服力了。

原谅我无法接受任何为了信仰,自由,生存,复仇……任何形式的屠杀。屠杀,永远等同于,惨,无,人,道。在民族大义前,好像所有的理智都消失了,为此片振奋的人,你到底是因为信仰,还是尊严,还是单单的热血和民族情绪?这都不一样。

要不是学过历史,我还以为这是某个被侵略国的故事。

《南京!南京!》里对于战争的描述的过多的是残酷,缺乏的是苦难。

公公在田埂上看着天空中激战的飞机,感慨完自己国家的技术多发达之后,就心很大的睡着了。

    本来我还想让他和姜文在一起比较一下。毕竟这么两个因为《寻枪》而决裂的国内导演都在自己路上行走。不过实在有点疲倦于在这么一部片子和陆川这位不甚喜爱的导演身上在费神了。就此结束吧。还是那句话――我希望我能客观的表达我的不喜欢。

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