胡子拉渣的木偶师专心的操纵着几根线巴黎人登

来源:http://www.taiwasuru.com 作者:巴黎人-影视前线 人气:186 发布时间:2019-09-23
摘要:男主角是个潦倒的木偶师 在影片开头 导演不惜花上大约五分钟的时间让观众欣赏了一场木偶戏 胡子拉渣的木偶师专心的操纵着几根线 然后带动木偶的动作 尽管惟妙惟肖 我还是有些失

男主角是个潦倒的木偶师
在影片开头
导演不惜花上大约五分钟的时间让观众欣赏了一场木偶戏
胡子拉渣的木偶师专心的操纵着几根线
然后带动木偶的动作
尽管惟妙惟肖
我还是有些失望
我是冲着电影中的科幻色彩而来不是来看儿童木偶戏的
可后来才看出安排这个开场的木偶秀实在是这部电影的良苦用心

如果有一条秘密通道,可以进入另一个人的大脑,让你成为他15分钟,你想进去试试吗?

一场性感的闹剧,挑拨着人心的欲望。
故事的开始像极了励志式的影片,一个充满梦想的男人,被生活和都市挤兑的无处躲藏,他有自己一方小小的剧场,熟练甚至神乎其神的控制那些小小的木偶,他是那里的王,然而出了这个地方,他什么也不是。平淡的周遭,平淡的婚姻生活,平淡的让他这个天生的艺术家没有存在感。
故事起源于一个神奇的楼层,7层半,就如同哈利波特中得九又四分之三的车站一样让人着迷,低矮的楼层,可笑的历史,一位让人心动的女郎,足足撑起整个场面。克罗做那样一个为梦执着的人,无可救药的爱上了让人心动的女郎——玛馨,玛馨没有传统意义上的那种惊艳,甚至带着些粗俗的媚态,对于这个偏执于爱上她的男人一点也不感兴趣,甚至有些厌恶。
故事本该朝着一个正牌老婆与小三的狗血言情发展的,却由于一个丢落的文件夹和一个神秘莫测的小门转了方向。克罗进入那个小门,却意外得进入了演员约翰的脑中,看见了约翰眼中的世界,15分钟后从一个莫名的地方落下。这对于一个对于操控木偶有些致命吸引的克罗来说,无疑是兴奋的,他告诉了玛馨,也告诉了自己的妻子洛蒂。在体验中,洛蒂获得了从未有过的满足感,她竟然想变性成为一个男人,然而再一次的体验让她爱上了似乎目的性明确的去找约翰的玛馨。戏剧性的一幕,一对夫妻同时爱上了一个女人,而更为喜剧的是,当夫妻两个不约而同情不自禁的亲吻玛馨时,克罗竟然被出局了,玛馨爱的是洛蒂。玛馨享受在约翰背后的洛蒂,似乎玛馨得到了一个同性恋者生理和心理的需求,那一刻我忽然觉得玛馨在初见洛蒂的时候便已经有了主意,一个会玩心计的女人。
然而最刺痛我的一幕终于出现,克罗疯狂地爱着玛馨,却不可得,他丧心病狂的把自己的妻子和猩猩关在一起,利用她获得和玛馨的相处,然而与洛蒂不同的是,克罗作为一个操纵木偶的人,他可以很好的控制约翰,甚至他慢慢就变成了约翰。洛蒂的逃跑没能改变克罗和玛馨在一起的结局,他们甚至有了孩子,对木偶戏着迷的克罗以约翰的身份使木偶戏变成时尚,而自己也成为了一代艺术大师。
受双方背叛的洛蒂如今正和一群老头老太太在一起,他们要等待约翰的44岁生日,他们是一群不会死去的人,他们将要把约翰作为他们下一个要寄生的地方。
怀孕的玛馨和举着枪的洛蒂在约翰的潜意识里追逐,他们从一个镜头转换到另一个镜头,一路上看尽约翰的内心,那么可怜,那么不受保护的孩子,长大后有着各种各样猥琐而不为人知的场面,人性是什么?一对相爱相恨的恋人,在一个人最深的记忆里上演你死我活的闹剧,画面充满戏谑和荒诞,故事的孤独感和羞辱感比生死逃亡更印刻在我们的心里。然而结局却出乎人的意料,没有死亡,没有仇杀,双方是相爱的,玛馨怀的是“洛蒂”的孩子,两个人如同什么也没有发生的相拥在一起,享受着最初的爱情。克罗最后终于放弃自己的梦想,退出约翰的身体,为了玛馨,然而留给他的只有玛馨和洛蒂的双宿双栖。
只是傀儡生活还没有停止,玛馨和洛蒂的女儿是下一个宿主……
傀儡人生,不仅仅是约翰,让你15分钟成为约翰的广告语吸引了大批的人,那些想要操纵别人的人,在现实中被别人,被生活操纵的死死的,就连自诩为木偶操纵者的克罗最后还是玩不过命运,那块一开始就消失的木条最后也随之出现,宣告game over。真正的赢家是莱斯特,一个精明而傻气的博士,活了100多年的光阴,似乎心地善良,似乎傻里傻气,却操纵着许多人,尤其是他的下一个寄主。傀儡而言,不过是用线控制的木偶,然而那些木偶沮丧的表情却超过人类那些千姿百态的笑容,人类的身上没有丝线,但是不过也是个木偶,操纵木偶者本来就不应该是个旁观者。

如果说导演斯派克·琼斯完美掌控了电影的节奏,那编剧查理·考夫曼肯定赋予了它魔力,他让我犯瘾般地看完全片,再回想起剧情会有种兴奋而又混乱。

我是谁?

影片描述的故事非常荒诞
歇业在家的木偶师经不住妻子的唠叨只得在寻找工作
木偶师出色的灵活的指头为他轻而易举的应聘到了一家档案管理公司
这家公司业务不奇怪
可奇怪的是这家公司既不在大厦的7楼也不在8楼
而是7楼半
天花板特别低
员工工作的时候必须弯着腰
木偶师在上班的第一天就被一个同在7楼半上班的女人深深吸引住了
开始喜欢她爱上她可那个女人对他一点感觉也没有
一天木偶师偶然的在档案柜子后发现了一个秘密通道
他忍不住好奇的爬进了这条通道
暗道里一阵强烈的引力之后他发现自己来到了某个人的脑中
看到的听到的体验到的全是别人的感受
十五分钟后他从天而降重重的落在郊外
原来那个秘密暗道是通往一个电影明星的脑子里
从此影片就变得异常有趣跌宕起伏
别的不说了
单说说木偶师通过他那操纵木偶的天赋控制了明星的身体之后
轻松的得到了那个梦寐以求的女人
可是他做梦也没想到他的妻子在体验了男人的快感之后竟然要求变性
并且也爱上了他丈夫那个心仪的女人
木偶师的妻子甚至操纵明星的身体让那个女人怀孕
...
这么荒诞不已的一个故事居然可以让我屏住呼吸从头看到尾
最后的结局再次让我大跌眼镜
七年后
木偶师居然存活于小女孩的脑中
而那个小女孩是他妻子和那个女人的孩子...

如果可以进入另一个人的大脑,控制他的一举一动,甚至永远变成他,你又愿意吗?

荒诞、诡异、离奇……我很难想出合适的词去形容这部电影,甚至怀疑编剧查理·考夫曼是不是有着非常人的多重人格。

                          ——《成为约翰·马尔科维奇》观影感

一个木偶师最后操纵的不是木偶而是活生生的人
令人回味无穷
木偶师的妻子最后发现其实做男人的感觉比较棒
影片赤裸裸的宣称所谓做人的感觉其实来源于性爱
最倒霉的还是那个明星体内被几十个老人寄居着

原来世界上还真的有傀儡这么一说

这个脑洞大开的想法来自电影《傀儡人生》,而它真正的名字应该叫做《成为约翰•马尔科维奇》(Being John Malkovich)。

他曾说:“我喜欢生活在复杂之中。当你把事情复杂化之后,它们才会显得更有趣。”于是他拿着“讲述一个男人爱上了一个女人,而她不是他太太”这样一个电影剧本,创造出《成为约翰·马尔科维奇》这样怪诞的电影。

机缘巧合之下,被人推荐了《成为约翰·马尔科维奇》,搜索的时候,它的标签是奇幻、剧情、喜剧,于是好奇,这究竟是怎样一部电影?然而在看完之后,我想起了《搏击俱乐部》,想起了《致命ID》,在百态人生之中,肉与灵,人与人格,自我本我超我的问题,都在那一瞬间一起涌入了我的脑海,他是谁?我又是谁呢?

荒诞不羁的变脑
雷鸟无责任的评为三星半

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就因这样,我记住了查理·考夫曼这个名字,还包括他的另外一部《暖暖内含光》。

和《搏击俱乐部》不同,和《致命ID》不同,《成为约翰·马尔科维奇》用最寻常的手法,展现了一个超现实的奇幻世界,但这样的奇幻却很真实。

电影海报

他构建了一个荒诞不经、夸张离奇的世界,让观影者从超现实的风格中得以省思。

男主角克雷格深爱着自己的木偶事业,可以称得上是一个艺术家,但他的艺术却饱含了太多的原始欲望,也就是弗洛伊德所谓的“本我”,所以他才会在大街上给一个小女孩表演充满了成人隐喻的木偶戏。被小女孩的父亲胖揍一顿,那也是情理之中的事情。

这是一部充满奇幻色彩又气氛诡秘的电影:昏暗的舞台上木偶跳着奇怪的舞蹈,家里养着猩猩、蜥蜴、鹦鹉的女主人,七楼半的低矮办公室里所有人都弯着腰头顶着天花板走路……这电影到底在说什么?前三十分钟看得我满脸问号。直到男主角在办公室柜子后面发现了一条神秘通道,竟然能通往电影明星约翰•马尔科维奇的大脑!片名上的人物终于现身,剧情从此一路狂奔,一发不可收拾。

荒诞离奇的故事情节

影片的男主人公戈尔(《致命ID》里的男主约翰·库萨克扮演)是一位木偶艺人,善于操作舞台上的傀儡木偶。因为工作和生活所迫,他不得不放弃表演木偶戏的工作,进入一家公司从事文件管理的工作。

怪诞之处在于,这家公司在办公大楼的七层半,位于大厦七楼与八楼中间,坐电梯到这个楼层,必须用铁棍撬开电梯的门,才能走进这层楼,所有的员工必须弓着身子走路。

在一次偶然的工作中,戈尔偶然发现了公司的文件柜后面有一扇门。好奇心驱使下,戈尔进入了这扇门。当戈尔一进入门内,马上便被吸入了其中,并飞越时空进入了著名演员约翰·马尔科维奇的大脑中。

他发现现在自己能随意控制约翰·马尔科维奇的目光,并窥探到一切约翰·马尔科维奇的私隐。十五分钟后会自动被弹回了现实中。

戈尔的发现让他兴奋不已,于是他找到了公司的一位女同事马克辛一起利用这扇门牟利,每个人进入这扇门偷窥“约翰·马尔科维奇”需要200元的费用。

而之后,戈尔的妻子洛特也迷恋上这个秘密之门,在偷窥的快感中她发现自己是同性恋,爱上了马克辛,甚至想变性……

这是电影前一个小时左右的剧情,傀儡戏、七层半的办公室、密道、偷窥……在这一个小时的观看中就满足了所有的猎奇心理,不得不说,脑洞够大,想法真多!

于是,在不景气的经济大背景之下,在“怀才不遇”的情况之下,他放下了一个艺术家的身段,重新找了一份工作,文档管理员。试想,一个真正的艺术家,会因此而放弃自己的“潜心修炼”的艺术吗?当然,在现实的冲击之下,他做出这样的选择,也是可以理解的。因为现实的残酷,往往比我们想象得还要更加来得凶猛。每年仍有无法计数的人群,死于贫困,死于绝望。每天也有无数的人,为了生计,放弃梦想。克雷格在以木偶戏为生之后,至少还能选择做档案管理员。

马尔科维奇是谁?

人类偷窥隐私的欲望

这部影片提出了很多关于人性的问题,导演也试图通过荒诞滑稽的剧情去揭示人内心的黑暗和弱点。

而人类偷窥隐私的欲望,正是这部电影所揭露的一面,也是电影情节发展的主要线索。

主人公戈尔发现密道,并且第一次偷窥约翰·马尔科维奇的生活是恐惧和兴奋,他把这次离奇的经历当做了他发财的道路。

而他的妻子进入密道,看到正在浴室洗澡的约翰·马尔科维奇,那种偷窥的欲望和兴奋,才真正让影片进入正题,从别人的眼睛窥探别人的生活的快感,让她上瘾,让她欲罢不能。

正如伟大的希区柯克在电影《后窗》里所说的,窥视是每个人都有的一种心理本能。虽然偷窥本质上被判定为一种不道德的行为,但由于其带来的罪恶感又远远小于谋杀和强奸之类的。所以,人们才会如此热衷和痴迷,甚至上瘾。

在我们住的城市里,每个隐私的空间都是封闭的,而这种封闭越能激发出人偷窥的心理,人内心渴望去窥探别人独处时的生活和习性,这也是为什么那么多视频直播吃饭、睡觉,也会有那么多人观看的原因。

当然更多的原因是源于人内心的自卑,因为自卑而渴望去偷窥别人的隐私。在影片里,有一个顾客说:我很胖,我很不开心……所以当他得知自己能够偷窥“约翰·马尔科维奇”,兴奋的哭了。

本质上其实都是一个人成为另一个人的意淫和臆想。

其实,克雷格也没有完全放弃,因为在当时,一个合格的文档管理员和木偶操纵师一样,都需要有一双灵巧的双手。“自我”的存在,一方面是能使个体意识到自己的认识能力,另一方面则是使个体为了适应现实,对“本我”加以约束和压抑,遵循的是“现实原则”,也就是说,成为了文档管理员的克雷格,是用“自我”在维系自己充满原始欲望的木偶艺术和现实生活,

他在影片中是一个电影明星。有趣的是,现实中真的有个明星叫马尔科维奇,并且就是出演片中马尔科维奇的演员。对,他在这部电影里扮演了他自己。

只有藏在面具中,才能获得自由

影片反复出现的傀儡造型,通过木偶戏中的傀儡来呼应人已经被生活中的物质和欲望所操控,和傀儡没什么区别。

被操控行为不算最可怕,可怕的是被操控的思想和灵魂,电影里最无辜的是被人偷窥的约翰·马尔科维奇,从开始只是被偷窥,到后来被戈尔完全操控了意识,我们可以想象的到从他内心发出的恐惧感。

在影片中,进入约翰·马尔科维奇的大脑后,他们变得不像自己,他们带上隐藏自己的躯壳,开始暴露出人性的“自由”,这种自由是内心阴暗的叛逆。

戈尔通过约翰·马尔科维奇的躯壳去完成自己的夙愿,从开始的畏怯到后来的狂妄。

他的妻子洛特通过约翰·马尔科维奇的行为满足对同性的欲望和爱慕,她一次次寻找和偷窥那种快感不能自拔。

当约翰·马尔科维奇自己通过密道进入自己的大脑时,他看到的是扭曲的世界,无数个面具下的自己:恋物癖、同性恋、女装癖等等。

所以在导演看来,活在表象的人类都是不自由的,他们有着行动的自由,但思想却被禁锢。这种禁锢的欲望也慢慢滋养了人类内心的黑暗和邪恶。

查理·考夫曼说过:“我想表现真正的人与人之间的感情关系,我想在电影里看到的种东西,它跟我的生活有关系,而不是渺不可及的童话故事。”

作为好莱坞最鬼马的编剧,这部电影更应该被冠以的是“考夫曼作品”,而不是导演的作品。

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然而他工作的地方却是寻常而诡异的。之所以说是寻常,是因为他在纽约城的一幢看起来很普通的写字楼里工作,写字楼的外观并没有展现出什么异样,而诡异之处却在于,他的办公室在七楼半。想要进入七楼半,本来就是一件不容易的事情。

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每当电梯升上七楼,不到八楼的时候,在七楼半工作的人们,都需要用铁锹来撬开电梯的门,所有人在七楼半都只能弓着腰。他们弓着腰走路,弓着腰忙碌。没办法,这就是现实的局限。也似乎在隐喻着,为了生活,或者说是生存,很多人都只好“折腰”忙碌,多无奈。

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