女主角的美国留学生身份也非常讨巧巴黎人登录

来源:http://www.taiwasuru.com 作者:巴黎人-影视前线 人气:170 发布时间:2019-09-16
摘要:喜欢朴素的剪辑;喜欢践踏规则的小青年;喜欢法国女人的花花裙子;喜欢真实忧伤的年轻人;喜欢巴黎。 非常喜欢这种调调的电影 所谓的即兴竟是如此引人入胜。 影片的台词看似东

喜欢朴素的剪辑;喜欢践踏规则的小青年;喜欢法国女人的花花裙子;喜欢真实忧伤的年轻人;喜欢巴黎。

非常喜欢这种调调的电影
所谓的即兴竟是如此引人入胜。
影片的台词看似东一句西一句不着边际,但却狠真实狠有生活感。
米歇尔身上兼具了自我蛮横热情颓废的特质,是个吸引人的男人。
女主角的美国留学生身份也非常讨巧,看完片子就不自觉会脱口而出“Qu'est-ce que c'est XXX?”
我相信这两个人之间的爱情是真实存在的,至少是真实存在过的。
女生那句“between grief and nothing,i'll take grief.”,印象深刻,这是不是已经预示了结局呢。

Patricia Franchini: Listen. The last sentence is beautiful. "Between grief and nothing, I will take grief". Which would you choose? Michel Poiccard: ...Grief's stupid, l'd choose nothing. It's no better, but grief's a compromise. l want all or nothing. Grief or nothing,Michel选择nothing,因为Grief是种妥协,Michel不妥协,他不对自己妥协,不对自己所爱之人妥协,一种要死也死在你手里的浪漫(亦是不可一世气质的一种体现),即便精疲力尽,中枪奔跑在马路倒下那一刻仍然不忘叼着香烟。

Till you have battled with great grief and fears, And borne the conflict of dream-shattering years, Wounded with fierce desire and worn with strife,Children , you have not lived: for this is life.Till you have battled with great grief and f

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Between grief and nothing, I choose grief.

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Till you have battled with great grief and fears, And borne the conflict of dream-shattering years, Wounded with fierce desire and worn with strife,Children , you have not lived: for this is life.

Pomegranates bleed on clothes

选择了悲伤,也就是选择了爱情。不是吗?

挂在门上的Paul Klee、Renoir的poster想必都是戈达尔有意的选择。除了Patricia与Renoir名画《亚麻色头发的少女》的镜头之外,私以为最动人的是Michel半裸躺在床上抽烟,Patricia掸开掉落在Michel脸上的烟灰。那个细微的动作。

除非你力战过悲伤与恐惧,承受过让你梦想破灭的年岁,因剧烈的欲望而受伤、因冲突倾轧而疲惫不堪,孩子啊,你不算真正的活过:这就是人生。

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即使被满世界的通缉,依然可以傲视尘世,因为伟大的爱情。
可是,当爱人开始对爱情产生质疑,生命瞬间也精疲力尽了。

当然,这电影可以是政治的,可以是存在主义的(事实上近60年来一大半作品都可以用存在主义解读),但我仍乐意把它看成是爱情的。

The poet as a boy

是爱情的生存期太短,还是我们太容易疲惫?

对于跳切,贴一段戈达尔接受采访时的说法。

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爱情,终究还是两个人的事情啊。

S:我很好奇你在《筋疲力尽》中是如何发现并使用跳切镜头。是一种本能么? G:在某种意义上,是的。但事实上,大多数导演的第一部电影都会非常的长,然后在这超过两或三个小时的时间内,除非你非常优秀,否则你会失去你的节奏和观众。《筋疲力尽》的第一次剪辑版本是两个小时半,然后制片人说“你必须剪掉一个小时。”我们决定按照算术里的加减法去做。在这里剪掉三秒,这里三秒,这里三秒,这里三秒,但是后来我发现我不是第一位这么做的导演。在罗伯特·帕里什的回忆录中描述了同样的过程,他就是罗伯特·罗森的《当代奸雄》(1949)的编剧,他是第三还是第四编剧,就是因为他的前辈们没有能力去进行删减。帕里什告诉罗森“让我们做些与众不同的,我们将看每一个镜头,然后只保留我们认为更加有力量的部分。如果它是在这个镜头的最后面,那我们就把开始的都扔掉。如果它在最前面,我们就把后面的都扔掉。”我后来也是这么做的,但那时我不知道他们已经做过了。不一样的是,我说“让我们只保留我喜欢的。” S:另外一件非常新奇的事情是你在开始的时候你突然让拉乌尔·库塔尔(摄影师)的隐藏摄影机在街道上开机,捕捉珍·茜宝和让-保罗·贝尔蒙多的原生态面容。 G:我们中很多人无法负担得起一个工作室,所以我们的电影不是事先计划好的东西。对我而说,这是我拍摄中很自然的一种方式。我的意思是,或多或少,我都会说“给我表现的更多,让我们做一些前人没有做过的事情。” S:敬这一天。 G:敬这一天。

A cloth dying scene

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The black lace covering Marmar

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A group munching pomegranate

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From Poet’s Childhood: Books a

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A folk dance

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From poet’s Monastery period

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